羅漢床到底是什么樣的床，有哪些特點(diǎn)

劉東雷 檀錦閣 2018年05月25日 17:28

中國(guó)是一個(gè)佛教文化盛行的地域，所以有關(guān)于佛教的種種故事大家都可以說(shuō)是耳熟能詳。在佛教中，羅漢是一個(gè)非常重要的組成部分，最出名的當(dāng)屬是十八羅漢。不過(guò)大家可否知道有一種床也叫羅漢床呢？相信大家都十分好奇吧，那么今天小編就為大家解開(kāi)困惑。和大家好好聊聊這羅漢床到底是什么樣的床，而它又有哪些特點(diǎn)。

中國(guó)傳統(tǒng)的四種床具分別為臥榻、羅漢床、架子床和拔步床。其中臥榻和羅漢床除了可以拿來(lái)睡眠以外，還能兼有坐臥的功能。古代漢族人民睡覺(jué)有大睡和小睡兩種，大睡就是晚上正式的睡眠，小睡指午休等小憩，榻和羅漢床用于小睡，可以用來(lái)待客，而架子床和拔步床用于大睡，不能用來(lái)待客。我們知道，漢朝以前中國(guó)人的起居方式是席地而坐，故生活中心必然圍繞睡臥之地，待客均在主人睡臥周?chē)?。久而久之，形成了?guó)人待客的等級(jí)觀。

清朝以前，甚至民國(guó)初年，國(guó)人待客的最高級(jí)別一直在床上或炕上。榻和羅漢床的主要功用反而不是睡臥，而是待客。自唐至五代《韓熙載夜宴圖》以來(lái)，通覽歷朝歷代的繪畫(huà)作品，頻頻可以見(jiàn)到古人以榻或羅漢床為中心待客的場(chǎng)面。明代以降，特別是在清代，這種禮儀已成定式。因此羅漢床由樸素向華麗發(fā)展，逐步強(qiáng)調(diào)自身的裝飾，三屏風(fēng)式羅漢床即為一例。此應(yīng)酬原為美國(guó)的中國(guó)古典家具博物館所藏，三屏風(fēng)式，攢框裝入七塊黑白大理石，正面圍子略高一些，此床清式特點(diǎn)已明顯，但仍保留了明式的基本特征。譬如圍子，正面圍子雖裝入三塊大理石，可仍采用通長(zhǎng)平式，有別于清式中間高兩頭矮的裝飾風(fēng)格，而且正面圍子僅略高于兩側(cè)的圍子，這在明式羅漢術(shù)中很普遍。而清式羅漢床，往往正面呈現(xiàn)山家形圍子，兩側(cè)也常用臺(tái)階形式，形成一定落差。這要求正面圍，尤其中間一塊要高，才能使圍子幾經(jīng)落差不至于太矮。清代羅漢床，五屏風(fēng)式、七屏風(fēng)式漸多，甚至九屏風(fēng)式也有出現(xiàn)，這就迫使正面圍子加高，高到令人難堪的局面。按這種思路，羅漢床圍子越矮，年代就越古 。

現(xiàn)代人們所能見(jiàn)到的羅漢床，大多是明清羅漢床，這種床的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在四個(gè)方面分別是束腰、線腳、腿足和圍子。束腰就是羅漢床上面板邊框和牙條之間的縮進(jìn)部分，作用是使面板與腿足之間增加一個(gè)過(guò)渡階段，也大大增加了裝飾藝術(shù)空間。明清羅漢床有兩種常見(jiàn)的腿足，一為鼓腿彭牙，二為三彎腿。鼓腿彭牙是一個(gè)弧度到底。而三彎腿則是弧線中途又向外彎出，形體敦厚而顯得十分莊重秀麗。線腳就是家具中部件截?cái)嗝孢吘壘€的造型線式。圍子則是明清羅漢床的裝飾重點(diǎn)，一般有4種表現(xiàn)形式。第一種是各種浮雕吉祥圖案。第二種是攢接手法來(lái)表現(xiàn)各種組合圖案。第三種是在圍子上鑲嵌各種大理石，用大理石的天然色澤來(lái)裝飾。第四種是就用木材本身的自然紋理來(lái)表現(xiàn)高雅質(zhì)樸。

而羅漢床的裝飾重點(diǎn)多為雕飾，分為浮雕，浮雕是在平面凸起的半立體形象，形象的背面依附在一個(gè)平面上；透雕，就是將木材鏤空進(jìn)行雕刻；圓雕，試紙不帶背景，具有真實(shí)三都空間關(guān)系，適合從多角度觀賞的雕刻。其次的鑲嵌，則是之用金銀或者大理石等貴重植物釘入木器或者漆器上，形成各式各樣的紋飾或者圖案。

選購(gòu)羅漢床的時(shí)候有一個(gè)小技巧可以幫您檢查羅漢床工藝水平，就是檢查羅漢床的組件，看各部件之間是否結(jié)合的緊密牢固平滑。尤其是桌面的線腳，這些細(xì)節(jié)最能反映出工藝是否到位。其次還可以聞一下味道，如果太刺鼻，可能油漆不好。也可以用手輕輕的撫摸一下羅漢床的表面看是否平整光滑，有沒(méi)有毛刺。一些劣質(zhì)的羅漢床常常在細(xì)節(jié)之處做不到位。

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